- 令她反感的，远不是世界的丑陋，而是这个世界所戴的漂亮面具。 0 2 0
- 从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走. 0 1 0
- 遗弃和特权，幸福与痛苦——没有谁比雅可夫感受得更具体，这对立的两面是如何交替，从人类存在的一极到另外一极，其间距离是如何短促。 0 0 0
- 如果我们生命的每一秒鐘都有无数次的重復，我们就会象耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。这个前景是可怕的。在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动，这就是尼采说永劫回归观是最沉重的负担的原因吧。 0 0 0
- 这是晕眩，一种猛烈的、不可抑制的倒下去的欲望。 我们也许可以称这种晕眩為一种虚弱的自我迷醉。一个人自觉软弱质，决定甯可屈从而不再坚挺，就是被这种软弱醉倒了，甚至会希望变得更加软弱，希望在大庭广众中倒下，希望倒下去，再倒下去。 0 0 0
- 我小说中的人物是我自己没有意识到的种种可能性。正因為如此，我对他们都一样地喜爱，也一样地被他们惊吓。他们每一个人都已越过了我自己固定的界线。对界线的跨越（我的“我”只存在于界线之内）最能吸引我，因為在界线那边就开始了小说所要求的神秘。小说已不是作者的自白，是对人类生活——生活在已经成為罗网的世界里——的调查。 0 0 0
- 表面上是明白无误的谎言，底下却透出神秘莫测的真理。 0 0 0
- 追求众多女色的男人差不多都属两种类型。其一，是在所有女人身上寻求一个女人，这个女人存在于他们一如既往的主观梦想之中。另一类，则是想占有客观女性世界里无穷的种种姿色，他们被这种欲念所诱惑。 0 0 0
- 因此我们不能指责小说，说被这些神秘的偶然巧合所迷惑，但我们有理由责备人类因為对这些偶然巧合视而不见而剥夺了生命的魅力。 0 0 0
- 当北极近到可以触到南极，地球便消失了. 0 0 0
- 揭露人家的灾难和人家的丑陋，展示人家的悲惨，亮出别人断臂的残胶并强迫全世界都来围观。 0 0 0
- 背叛就是摆脱原位，投入未知。 0 0 0
- 推动我们一切行动的东西却总是根本不让我们明了其意义何在。 0 0 0
- 她的侵犯——无懈可击，喳喳呼呼，劲头十足——把二十三年婚姻生活中他耐心承受的美德重负给卸了下来。 0 0 0
- 在这个世界里，青春和美貌了无意义，世界只不过是一个巨大的肉体集中营，一具具肉体彼此相似，而灵魂是根本看不见的。 0 0 0
- 当心灵在说话，理智出来高声反对，是不恰当的 0 0 0
- 迷途漫漫，终有一归。 0 0 0
- 天下着毛毛细雨，人们撑开伞遮住脑袋匆匆走着。一下子，圆拱形的伞篷互相碰撞，街上拥挤起来。特丽莎前面的男人都高高把伞举起给她让路，女人们却不肯相让，人人都直视前方，让别的女人甘拜下风退缩一旁。这种雨伞的会集是一场力量的考验。特丽莎开始都让路，意识到自己的好心得不到好报时，也开始象其他的女人紧抓住伞柄，用力猛撞别人的伞篷。没有人说“对不起”，大多数时候人们都不说话，尽管有一两次她也听到有人骂“肥猪”，或“*你娘！” 老少娘们儿都用伞武装起来了，年轻一些的更象铁甲武士。 她们准备用抗击外国军队的顽强精神来反击一把不愿给她们让路的雨伞。 0 0 0
- 越来越多的人仅仅是坚持自己的意见，便无缘无故地被送进了监狱。 0 0 0
- 几秒鐘了，她害怕对方会因為自己肚子里粗鲁的声音把她撵出去，可是，他把她揽在怀里。 0 0 0
- 她不能告诉他，她一直在等着他． 0 0 0
- 对这些岁月的回忆远比它们本身更有魅力。 0 0 0
- 爱情并不是通过做爱的欲望体现的，而是通过和她共眠的欲望而体现出来的。 0 0 0
- Human time does not turn in a circle; it runs ahead in a straight line. That is why man cannot be happy: happiness is the longing for repetition. 人类之时间不是循环转动的，而是直线前进。这就是為什么人类不可能幸福的缘故，因為幸福是对重復的渴望。 0 0 0
- 人最大的弱点是善良 0 0 0
- 她感到心绪低落的时候，便坐上汽车远离布拉格，去她如此喜爱的某个乡间墓地走走。在蓝色群山的背景下，它们如摇篮曲一般美丽。 对弗兰茨来说，墓地只是一堆丑陋的石块与尸骨。 0 0 0
- 跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉，是两种截然不同，甚至是几乎对立的感情。爱情并不是通过做爱的欲望（这可以是对无数女人的欲求）体现的，而是通过和她共眠的欲望（这只能是对一个女人的欲求）而体现出来的。 0 0 0
- 要活在真实中，不欺骗自己也不欺骗别人，除非与世隔绝。一旦有旁人见证我们的行為。不管我们乐意不乐意，都得适应旁观我们的目光，我们所做的一切便无一是真了。有公众在场，考虑公众，就是活在谎言中。 0 0 0
- 油画意义:前面是明明白白的谎言，后面则隐现出让人无法理解的真相。 0 0 0
- 人人都朝他笑，人人都希望他写那个收回声明，人人都会因此而高兴！第一种人高兴，是因為他将他们的懦弱抬高身价，使他们过去的行為看来是小事一桩，能归还他们失去的名声。第二种人高兴，是因為他们能视自己的荣耀為特权，决不愿意让出，甚至会慢慢培养出一种对懦弱者的暗暗喜爱。要是没有这些懦弱者，他们的英勇将会立即变成一种无人景仰羡慕的苦差事，平凡而单调。 0 0 0
- 米兰·昆德拉
0米兰·昆德拉，捷克小说家，生于捷克布尔诺市。1948年，到首都布拉格读大学。1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功。曾多次获得国际文学奖，并多次被提名為诺贝尔文学奖的候选人。主要作品有《小说的艺术》、《不能承受的生命之轻》等。2010年11月15日，“2010第五届中国作家富豪榜”子榜单外国作家富豪榜首次发布，该榜统计了2000至2010十年间，外国作家在中国大陆地区的版税总收入，共有25位外国作家上榜，米兰·昆德拉以600万元人民币版税收入，荣登外国作家富豪榜第9位，引发广泛关注。
米兰·昆德拉小说非常注重故事视角和时间视角的选择。传统叙事一般不外第一和第三人称叙述，即使偶有第二人称语式的叙述，也只不过是前两种人称叙述的变异而已。米兰·昆德拉在叙述人称选择上与人别无二致。但是，米兰·昆德拉在用第一或第三人称讲述故事时，却能营造一种非常特殊的效果。故事的发生与作者的写作、读者的阅读同步进行，二者之间构成一种共时状态，从而使作品获得一种前所末有的真实感，有种切肤的“现场直播”式的“在场”感。
- 《不能承受的生命之轻》[416句]
- 《米兰·昆德拉经典语录》[73句]
- 《不朽》[43句]
- 《生活在别处》[37句]
- 《告别圆舞曲》[28句]
- 《大教堂》[11句]
- 《冰与火之歌》[207句]
- 《安妮日记》[68句]
- 《24个比利》[43句]
- 《池田大作经典语录》[83句]
- 《样样干》[11句]
- 《克里希那穆提经典语录》[62句]
- 《天人五衰》[36句]
- 《亨利四世》[20句]
- 《A Woman of No Importance》[28句]