上辑：
《街灯晚餐》[3句]
下辑：
《故园》[4句]
- 智慧越是遮掩，越是明亮，正像你的美貌因為蒙上黑纱而十倍动人。 0 0 0
- 上天生下我们，是要把我们当作火炬，不是照亮自己，而是普照世界；因為我们的德行倘不能推及他人，那就等于没有一样。 0 0 0
- 仿佛时间与苦难从来都不会留下痕迹，这个女人和我记忆中分毫不差。不再是反復臆想中的虚幻，而是真真切切地出现在我面前。她看着我，微微笑着，目光中涌动着温暖的光，轻轻拂动的气息如同清晨的花那样绽放，将漆黑阴冷的空气一点点渲染成鲜活的颜色。 空中杂乱狂暴的线条随之舒缓，像是轻柔的云，又像是夏夜中徐徐的暖风。 妈妈还是妈妈，哪怕隔着滔天的血海与满地尸首，也依然没有变。 0 0 0
- 人间的权力尊荣，总是逃不过他人的讥弹；最纯洁的德性，也免不了背后的诽谤。 0 0 0
- 天理昭彰，暂时包庇起来的罪恶，总有一天会揭露出来的。 0 0 0
- 罪恶的行為，要是姑息纵容，不加惩罚，那就是无形的默许，既然准许他们这样做了，现在再重新责罚他们，那就是暴政了。 0 0 0
- 这是两个弑杀的人，他们享受着杀戮，也喜欢看别人垂死挣扎时的凄惨姿态。 0 0 0
- 有巨人的力量固然好，但像巨人那样滥用力量就是一种残暴行為。 O, it is excellent to have a giant’s strength; but it is tyrannous to use it like a giant. 0 0 0
- 要收获谷实，还得等待我们去播种。 0 0 0
- 凭着一条可怕的舌头，可以操纵人的生死，把法律供自己驱使，是非善恶，都由他任意判断！ 0 0 0
- 当一个少女有什么恳求的时候，男人应当像天神一样慷慨；当她长跪哀吁的时候，无论什么要求都应该毫不迟疑地允许她的。 0 0 0
- 三人一小组，是木叶歷来的传统也是所有悲剧的来源 0 0 0
- 希望是不幸者的唯一葯饵。 0 0 0
- 一头蛰居山洞、久不觅食的狮子，它的爪牙全然失去了锋利。 0 0 0
- 这个世界就是这样，臣服，或死。 尤其是畜生，就是欠打。一次不够，就多打几次，总有被打怕的时候，时间久了，它就会不自觉地跪在你脚边。 忍鹰一族很快臣服，并且愿意為我主动提供各项服务，从战斗，到交通工具，再到卖萌。那只為我送情报的忍鹰是意外收获，飞得极其快，转瞬之间就能飞过大半个国家，战斗能力也很出色，名為日隼。 0 0 0
- 狡恶的魔鬼為了引诱圣徒，会把圣徒作他钩上的美饵；因為爱慕纯洁的事物而驱令我们犯罪的诱惑，才是最危险的。 0 0 0
- 任何大人物的章饰，无论是国王的冠冕、摄政的宝剑、大将的权标，或是法官的礼服，都比不上仁慈那样更能衬托出他们的庄严高贵。 0 0 0
- 所谓兄弟。 就是，哥哥的孽，弟弟来背。 0 0 0
- 我不再是个软软一团的小孩子了，母亲再也不可能像以前那样轻松把我搂抱进怀里。 直到她抱上来，我才迟钝地意识到，我的肩膀已经比她还要宽了，以至于她不得不费力地拥上来。甚至我变得比她还要高，小时候觉得温暖又踏实的港湾，如今我才在恍惚中发觉，原来妈妈也是一个纤瘦的女人。 0 0 0
- 我只有一片舌头，说不出两种言语。 0 0 0
- 一个人有了才华智慧，必须使它产生有益的结果；造物是一个工于算计的女神，她所给与世人的每一分才智，都要受赐的人知恩感激，加倍报答。 0 0 0
- 上天是慈悲的，它甯愿把雷霆的火力，去劈碎一株槎桠壮硕的橡树，却不去损坏柔弱的郁金香；可是骄傲的世人掌握到暂时的权力，却会忘记了自己琉璃易碎的本来面目，像一头盛怒的猴子一样，装扮出种种丑恶的怪相，使无上的神明们因為怜悯他们的痴愚而流泪；其实诸神的脾气如果和我们一样，他们笑也会笑死的。 0 0 0
- 万物受过滋润灌溉，就会丰盛饱满，种子播了下去，一到开花的季节，荒芜的土地上就会变成万卉争荣。 0 0 0
- 能够抱着必死之念，那么活果然好，死也无所惶虑。 0 0 0
- 黑暗，与无边的坠落。 冰冷的气息从指尖开始蔓延，死亡吞噬了一切，我失去了知觉，也完全感受不到自己的存在，甚至，就连我的思维都像是被一点点冰冻住了一般，缓缓凝固了。 我如同飘散在半空的清烟，又像是水中倒映的明月，在飘渺的虚空中摇曳，破碎成不规则的波纹，我碎裂了，化為无数微小的碎片，纷纷扬扬地散开。在无尽的黑暗中，那些星星点点的萤火明灭着，逐渐褪去最后一丝光华，被浓重的黑暗所吞噬。 光芒黯淡下去，我被淹没在水中，刺骨的死水从四面八方涌来。 我坠入最深最冷的湖底。 0 0 0
- 命运是无法改变的，每一个人的命运都如同浩瀚奔流的江水，即使是我，也只能波动其中一抹最微小的浪花，激起最微不足道的波纹。 一颗石子，又如何撼动从远古奔流而来的长江呢？ 和我上辈子所处的那个发散世界不同。这个世界是收束的，万千种命运的丝线最终汇聚成那个唯一的必然结局。 我分明是能看见的，我本该是最清醒、最明白的那个人。 0 0 0
- 大人物可以戏侮圣贤，显露他们的才华，可是在乎常人就是亵渎不敬。 0 0 0
- Some rise by sin, and some by virtue fall. (Measure for Measure 2.1) 有些人因罪恶而升迁，有些人因德行而没落。 0 0 0
- 慈悲不是姑息，过恶不可纵容。 0 0 0
- 造物给你美貌，也给你美好的德性；没有德性的美貌，是转瞬即逝的；可是因為你的美貌之中，有一颗美好的灵魂，所以你的美貌是永存的。 0 0 0
- 莎士比亚
0威廉·莎士比亚，华人社会亦常尊称為莎翁，中国清末民初鲁迅摩罗诗力说(1908年2月）称莎翁為“狭斯丕尔”。被誉為英国的民族诗人和“艾芬河的吟游诗人”（或直接称為“吟游诗人”）。莎翁流传下来的作品包括38部剧本、154首十四行诗、两首长叙事诗和其他诗作。莎翁的剧本被翻译成所有主要使用着的语言，并且表演次数远远超过其他任何剧作家。1564年出生于一个富商家庭，曾经在“文法学校”读书，后因父亲破产，中途辍学。21岁时到伦敦剧院工作，很快就登台演戏，并开始创作剧本和诗歌。他创作的大部分是诗剧，主要作品有《李尔王》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》等。他的作品是人文主义文学的杰出代表，在世界文学史上占有极重要的地位 。
他流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他任何戏剧家的作品。
莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·哈瑟维结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之一，后来改名為国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和歷史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与復仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认為属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称為传奇剧。
浪漫主义时期赞颂莎士比亚的才华，维多利亚时代像英雄一样地尊敬他，被萧伯纳称為莎士比亚崇拜。他的作品直至今日依旧广受欢迎，在全球以不同文化和政治形式演出和诠释。
莎士比亚的着作对后来的戏剧和文学有持久的影响。实际上，他扩展了戏剧人物刻画、情节叙述、语言表达和文学体裁多个方面。 例如，直到《罗密欧与朱丽叶》，传奇剧还没有被视作悲剧值得创作的主题。 独白以前主要用于人物或场景的切换信息，但是莎士比亚用来探究人物的思想。 他的作品对后来的诗歌影响重大。浪漫主义诗人试图振兴莎士比亚的诗剧，不过收效甚微。评论家乔治·斯泰纳认為从柯尔律治到丁尼生所有英国的诗剧為“莎士比亚作品主题的微小变化”。
莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。 诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认為，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论為做作不自然。
莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。 没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。
到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转為剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节為重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。 当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述為“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综復杂或者省略”。 在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。 后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。 象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。 他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。 当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
- 《莎士比亚经典语录》[529句]
- 《哈姆雷特》[182句]
- 《罗密欧与朱丽叶》[116句]
- 《麦克白》[80句]
- 《李尔王》[71句]
- 《大教堂》[11句]
- 《冰与火之歌》[207句]
- 《安妮日记》[68句]
- 《24个比利》[43句]
- 《池田大作经典语录》[83句]
- 《样样干》[11句]
- 《克里希那穆提经典语录》[62句]
- 《天人五衰》[36句]
- 《亨利四世》[20句]
- 《A Woman of No Importance》[28句]