冬天的故事 - 莎士比亚

10句
《冬天的故事》
莎士比亚
《冬天的故事》（英语：The Winter's Tale）是英国剧作家威廉·莎士比亚的作品，1623年首次发行于《第一对开本》。尽管它首次发行时被列為喜剧类型，一些现代的编辑则将其列入“传奇剧” 。因為其前三幕充满了紧张的心理描写，而后两幕為喜剧并且有一个欢喜的结局，因此一些评论家，其中包括W·W·劳伦斯，认為它是莎士比亚“问题剧” 之一。尽管如此，这部作品时常非常受欢迎，并且在莎士比亚剧作表演歷史中经常被一些先锋戏剧实验者改编為不同的形式和版本。
1623年首次发行于《第一对开本》。尽管它首次发行时被列為喜剧类型，一些现代的编辑则将其列入“传奇剧” 。因為其前三幕充满了紧张的心理描写，而后两幕為喜剧并且有一个欢喜的结局，因此一些评论家，其中包括W·W·劳伦斯，认為它是莎士比亚“问题剧” 之一。尽管如此，这部作品时常非常受欢迎，并且在莎士比亚剧作表演歷史中经常被一些先锋戏剧实验者改编為不同的形式和版本。
故事在简洁的开场布景下开始，两个童年时期的好友登台，西西里的国王莱昂特斯和波西米亚国王波利克塞尼斯。波利克塞尼斯正访问西西里王国，宾主甚欢。然而9个月后，波利克塞尼斯渴望回到自己的王国处理事务并看望他的儿子。莱昂特斯竭力挽留波利克塞尼斯，但是没有成功。莱昂特斯然后决定让他的妻子，埃尔米奥娜皇后，去试图说服波利克塞尼斯。埃尔米奥娜同意了，在三次简短的对话后获得成功。莱昂特斯对妻子如何能轻松说服波利克塞尼斯感到困惑，突然产生一个疯狂偏执的想法，认為他怀孕的妻子和波利克塞尼斯有暧昧关系，孩子是私生子。莱昂特斯命令一个西西里的贵族卡米洛去毒害波利克塞尼斯。
卡米洛并没有去警告波利克塞尼斯，相反与他一起逃到了波西米亚。莱昂特斯逮捕了埃尔米奥娜，罪名為通奸和谋杀他。皇后在监狱里产下了一个女儿，莱昂特斯命令安蒂冈努斯处置婴儿。在埃尔米奥娜审判中，德尔菲的巫师宣布她是无辜的，但是莱昂特斯违抗了巫师的预言。他很快得知他年幼的儿子马米留斯因悲伤而去世，这与巫师的另一个预言相符。埃尔米奥娜晕了过去并被宣告死亡。莱昂特斯对他可怜的判断悔恨万分，并许下诺言在他的余生每天悼念他死去的妻子和儿子。
安蒂冈努斯并不知道莱昂特斯改变了主意，根据莱昂特斯之前的命令，将埃尔米奥娜刚出生的女儿遗弃在波西米亚的海边。在安蒂冈努斯梦中，埃尔米奥娜似乎告诉他孩子的名字為珀迪塔（来源于拉丁语的“失落”）。他希望能怜惜一下婴儿，但是被熊驱逐离开，“Exit, pursued by a bear”是莎士比亚最着名的舞台提示之一。幸运的是，珀迪塔被牧羊人和他的儿子克洛救起。孩子的身边有大量的金钱，牧羊人变得很富有。
时间的指示人进入舞台，宣布十六年过去了。莱昂特斯花了十六年哀悼他的妻子和孩子。在波西米亚，波利克塞尼斯和卡米洛发现弗洛里扎尔迷上了牧羊女。他们伪装出席了剪羊毛节，确认了年轻的王子弗洛里扎尔计划娶牧羊人美丽的女儿珀迪塔（她对自己的皇室血统一无所知）。波利克塞尼斯反对这桩婚姻，并威胁这对年轻人，因此他们在卡米洛的帮助下逃到了西西里。波利克塞尼斯追捕他们。最终，在无赖奥托吕科斯的一些帮助下，珀迪塔的继承物被发现，她与父亲重逢。两个国王重归于好，双方都同意弗洛里扎尔和珀迪塔的婚姻。他们都去看保利娜保管的一尊埃尔米奥娜的雕像，保利娜是安蒂冈努斯的遗孀，也是埃尔米奥娜最忠实的捍卫者。雕塑苏醒过来，之后发现是真正的埃尔米奥娜。她躲在雕像里面等待巫师预言的实现，并与她的女儿团聚。 0 0

上辑：《发芽的心情》[4句]

下辑：《铁娘子》[21句]

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莎士比亚
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威廉·莎士比亚，华人社会亦常尊称為莎翁，中国清末民初鲁迅摩罗诗力说(1908年2月）称莎翁為“狭斯丕尔”。被誉為英国的民族诗人和“艾芬河的吟游诗人”（或直接称為“吟游诗人”）。莎翁流传下来的作品包括38部剧本、154首十四行诗、两首长叙事诗和其他诗作。莎翁的剧本被翻译成所有主要使用着的语言，并且表演次数远远超过其他任何剧作家。1564年出生于一个富商家庭，曾经在“文法学校”读书，后因父亲破产，中途辍学。21岁时到伦敦剧院工作，很快就登台演戏，并开始创作剧本和诗歌。他创作的大部分是诗剧，主要作品有《李尔王》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》等。他的作品是人文主义文学的杰出代表，在世界文学史上占有极重要的地位。
他流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他任何戏剧家的作品。
莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·哈瑟维结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之一，后来改名為国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和歷史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与復仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认為属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称為传奇剧。
浪漫主义时期赞颂莎士比亚的才华，维多利亚时代像英雄一样地尊敬他，被萧伯纳称為莎士比亚崇拜。他的作品直至今日依旧广受欢迎，在全球以不同文化和政治形式演出和诠释。
莎士比亚的着作对后来的戏剧和文学有持久的影响。实际上，他扩展了戏剧人物刻画、情节叙述、语言表达和文学体裁多个方面。例如，直到《罗密欧与朱丽叶》，传奇剧还没有被视作悲剧值得创作的主题。独白以前主要用于人物或场景的切换信息，但是莎士比亚用来探究人物的思想。他的作品对后来的诗歌影响重大。浪漫主义诗人试图振兴莎士比亚的诗剧，不过收效甚微。评论家乔治·斯泰纳认為从柯尔律治到丁尼生所有英国的诗剧為“莎士比亚作品主题的微小变化”。
莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认為，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论為做作不自然。
莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。
到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转為剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节為重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述為“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综復杂或者省略”。在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。