麦克白 - 莎士比亚

80句
《麦克白》
莎士比亚
《麦克白》创作于1606年。自19世纪起，《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《李尔王》和《麦克白》即被公认為是威廉·莎士比亚的“四大悲剧”。
苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，為国王平叛和抵御入侵立功归来，路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵為王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。為掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀，对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。 0 0

上辑：《谢谢》[3句]

下辑：《风云变》[52句]

《麦克白》[80句]的其他句子

生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。 Life is tale told by an idiot,full of sound and fury,signifying nothing. 0 0 0

坚固结实的大地啊，不要听见我的脚步声音是向什么地方去的，我怕路上的砖石会泄漏了我的行踪，把黑夜中一派阴森可怕的气氛破坏了。 0 0 0

我虽然年轻识浅，可是您也许可以利用我向他邀功求赏，把一头柔弱无罪的羔羊向一个愤怒的天神献祭，不失為一件聪明的事。 0 0 0

以不义开始的事情，必须用罪恶使它巩固。 Things bad begun make strong themselves by ill. 0 0 0

Out, out, brief candle, life is but a walking shadow 熄灭吧，熄灭吧，瞬间的灯火。人生只不过是行走着的影子 0 0 0

人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的笨拙的怜人，登场片刻，便在无声无息中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找不到一点意义。 0 0 0

星星啊，收起你们的火焰！不要让光亮照见我的黑暗幽深的欲望。眼睛啊，别望这双手吧；可是我仍要下手，不管干下的事会不会吓得眼睛不敢看。 0 0 0

黑夜无论怎样悠长,白昼总会到来。 The night is long that never finds the day. 0 0 0

我要拿出男子汉的气概来；可是我不能抹杀我的人类的感情。我怎么能够把我所最珍爱的人置之度外，不去想念他们呢？ 0 0 0

明天，明天，再一个明天。一天接着一天的蹑步前进，直到最后一秒的时间；我们所有的明天，不过替傻子们，照亮了到死亡的土壤中去的路。 0 0 0

西华德他的伤口是在前面吗？洛斯是的，在他的额部。西华德那么愿他成為上帝的兵士！要是我有像头发一样多的儿子，我也不希望他们得到一个更光荣的结局；这就作為他的丧鐘吧。 0 0 0

By the pricking of my thumbs, Something wicked this way comes, Open,locks, Whoever knocks. 0 0 0

痴人说梦，讲的慷慨激昂，却没有任何意义。 0 0 0

生命是一出傻子写的戏剧，充满了喧哗与骚动，却找不到一丝意义。 0 0 0

你的命运已经决定，你的灵魂要是找得到天堂的话，今天晚上你就该找到了。 0 0 0

要是命运将会使我成為君王，那么也许命运会替我加上王冠，用不着我自己费力。 0 0 0

命运也像娼妓一样，有意向叛徒卖弄风情，助长他的罪恶的气焰。 0 0 0

明天，明天，再一个明天。一天接着一天地蹑步前进。直到最后一秒鐘的时间。我们所有的昨天，不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手画脚打拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无息中悄然退下，他是一个愚蠢人所讲的故事，充满喧哗和躁动，却找不到一点意义。——麦克白 0 0 0

So foul and fair a day I have not seen. 我从来没有见过这样阴郁而又光明的日子。 0 0 0

我们為了希求自身的平安，把别人送下坟墓里去享受永久的平安，可是我们的心灵却把我们磨折得没有一刻平静的安息，使我们觉得还是跟已死的人在一起，倒要幸福得多了。 0 0 0

亲爱的麦克白夫人，您的双手也并不干凈啊 0 0 0

「你不会输给从女人胯下出生的男人。」 0 0 0

你不敢让你在行為和勇气上跟你的欲望一致吗？你甯愿像一头畏首畏尾的猫儿，顾全你所认為生命的装饰品的名誉，不惜让你在自己眼中成為一个懦夫，让“我不敢”永远跟随在“我想要”的后面吗？ 0 0 0

谁能够在惊愕之中保持冷静，在盛怒之中保持镇定，在激于忠愤的时候保持他的不偏不倚的精神？世上没有这样的人吧。我的理智来不及控制我的愤激的忠诚。 0 0 0

我简直已经忘记了恐惧的滋味。从前一声晚间的哀叫，可以把我吓出一身冷汗，听着一段可怕的故事，我的头发会像有了生命似的竖起来。现在我已经饱尝无数的恐怖，我的习惯于杀戮的思想，再也没有什么悲惨的事情可以使它惊憷了。 0 0 0

来，注视着人类恶念的魔鬼们！解除我的女性的柔弱，用最凶恶的残忍自顶至踵贯注在我的全身；凝结我的血液，不要让怜悯钻进我的心头，不要让天性中的恻隐摇动我的狠毒的决意！来，你们这些杀人的助手，你们无形的躯体散满在空间，到处找寻為非作恶的机会，进入我的妇人的胸中，把我的乳水当作胆汁吧！来，阴沉的黑夜，用最昏暗的地狱中的浓烟罩住你自己，让我的锐利的刀瞧不见它自己切开的伤口，让青天不能从黑暗的重衾里探出头来，高喊“住手，住手！” 0 0 0

以不义开始的事情，必须用罪恶来使它巩固。 0 0 0

世上还没有一种方法，可以从一个人的脸上探察他的居心； 0 0 0

一见惊心，魂魄无主；如影而来，如影而去。 0 0 0

我已扼杀了睡眠，将永不能眠。 0 0 0

莎士比亚
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威廉·莎士比亚，华人社会亦常尊称為莎翁，中国清末民初鲁迅摩罗诗力说(1908年2月）称莎翁為“狭斯丕尔”。被誉為英国的民族诗人和“艾芬河的吟游诗人”（或直接称為“吟游诗人”）。莎翁流传下来的作品包括38部剧本、154首十四行诗、两首长叙事诗和其他诗作。莎翁的剧本被翻译成所有主要使用着的语言，并且表演次数远远超过其他任何剧作家。1564年出生于一个富商家庭，曾经在“文法学校”读书，后因父亲破产，中途辍学。21岁时到伦敦剧院工作，很快就登台演戏，并开始创作剧本和诗歌。他创作的大部分是诗剧，主要作品有《李尔王》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》等。他的作品是人文主义文学的杰出代表，在世界文学史上占有极重要的地位。
他流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他任何戏剧家的作品。
莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·哈瑟维结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之一，后来改名為国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和歷史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与復仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认為属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称為传奇剧。
浪漫主义时期赞颂莎士比亚的才华，维多利亚时代像英雄一样地尊敬他，被萧伯纳称為莎士比亚崇拜。他的作品直至今日依旧广受欢迎，在全球以不同文化和政治形式演出和诠释。
莎士比亚的着作对后来的戏剧和文学有持久的影响。实际上，他扩展了戏剧人物刻画、情节叙述、语言表达和文学体裁多个方面。例如，直到《罗密欧与朱丽叶》，传奇剧还没有被视作悲剧值得创作的主题。独白以前主要用于人物或场景的切换信息，但是莎士比亚用来探究人物的思想。他的作品对后来的诗歌影响重大。浪漫主义诗人试图振兴莎士比亚的诗剧，不过收效甚微。评论家乔治·斯泰纳认為从柯尔律治到丁尼生所有英国的诗剧為“莎士比亚作品主题的微小变化”。
莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认為，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论為做作不自然。
莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。
到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转為剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节為重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述為“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综復杂或者省略”。在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。